/rss/new zh-hant <a href="/content/7115">【野球人生】全國16強賽將王牌投手禁賽!紀律第一的美國大學棒球</a> /content/7115 <p>阿宏母校之一的加州州立富樂頓大學(Cal State Fullerton)是美國非常知名的棒球名校,目前為止已經累積18度問鼎全國冠軍賽(College World Series,由全國最後八強進行雙淘汰賽),其中有四度榮獲全國冠軍以及一次亞軍。這些輝煌的年度中,讓阿宏印象最深刻的一年並不是任何一個奪冠年,而是1999年,那一年雖然打進全國冠軍賽,但冠軍賽的前哨戰:16強分組賽(Super Regional,分成8組進行三戰兩勝,勝者晉級全國冠軍賽)時,曾經發生一個大插曲,形成球隊陷入晉級冠軍賽路上的重大危機。<img alt="" class="caption" src="/sites/default/files/images/insert/policy/180626-f-xv591-015.jpg" style="height:341px; width:600px" title=" 2018 College World Series(圖片來源:U.S Air Force photo/Josh Plueger)" /></p> <p>1999年,加州州立富大棒球隊一如往常戰績輝煌,一路打入全國16強賽,球隊即將開往俄亥俄州,準備要和俄州大進行一系列惡鬥,但和以往不同的是,有四名選手沒來!這四位選手在6月2日晚間,球隊旗開得勝即將問鼎16強賽之際,可能是為了抒解長期征戰的壓力,而衍生一些脫序的行為,他們在某棟建物屋頂對路上的行人丟石頭,遭到當地警方逮捕,於是球隊按照規定,將他們送回學校,並處以16強賽期間禁賽的處分。</p> <p>「這麼重要的比賽,有四名選手沒來,感覺不太妙,只希望他們不是很重要的選手!」阿宏一看到新聞,心裡馬上這樣想,但一看是哪四個人的時候簡直當場嚇壞,因為這四個人包括兩位先發投手,其中一位Adam Johnson是將來很可能成為選秀狀元的超級大投手,此外還有一位固定先發一棒二壘手!這四個沒來,比賽要怎麼打?</p> <p>我們來看看當年被禁賽的有哪四位:</p> <p>Adam Johnson</p> <p>Johnson大學時代是備受大聯盟球隊矚目的投手,2000年選秀會被雙城隊以全國第二順位網羅,2001年就上了大聯盟,由此可見他是一位多麼厲害的投手。</p> <p>David Bacani</p> <p>Bacani被譽為校史上最佳二壘手,腳程超快,固定擔任第一棒,讓球隊常常在第一局就以小球戰術配合後面的大棒先聲奪人。除此之外,Bacani身手很靈活,守備也很好,雖然沒上過大聯盟,但身高僅170的他(阿宏和他擦間而過時覺得他大概只有168),也在AA和AAA等級,生存了將近10年。</p> <p>另外還有大四的投手Marco Hanlon以及當時大二的游擊手Chad Olszanski。這兩位後來雖然沒有進入職棒,但Hanlon是當時隊上的二號先發投手。<img alt="" class="caption" src="/sites/default/files/images/insert/policy/title-752_1.jpg" style="height:473px; width:600px" title="1999年Titans隊合照。後排左二為Adam Johnson,前排左二為David Bacani,中排左四為Marco Hanlon,中左二為Chad Olszanski(圖片來源:UND網站)" /></p> <p>16強賽的第一場,球隊少了王牌投手等主力選手,士氣多少會遭受打擊,那個晚上,球隊以10-7輸球,Hanlon坐在家裡看轉播,看到輸球後心情低落到無以復加,他受訪時說:「我當時很失落,想著我的棒球生涯結束了,球隊輸了之後,要打入冠軍賽非常困難,我感到很抱歉,也很遺憾我不是在球場上結束棒球生涯,而是以這樣的方式(禁賽)結束!」(洛杉磯時報,1999/06/09,Diane Pucin)</p> <p>星期六晚上,富大的先發投手是體重不到70公斤的左投手George Carralejo,整個球季僅15局的投球數,防禦率高達12,開賽前眾人聽到這個消息,都為富大感到不妙,沒想到Carralejo臨危授命卻表現突出,有效壓制對手的打擊長達五局,幫助球隊在一敗的劣勢之下獲勝,進而取得重要的第三勝,加州州立富大棒球隊終於在禁賽的困境中,挺進1999年NCAA總冠軍賽。</p> <p>Carralejo曾對媒體說:「Hanlon是我在隊上最好的朋友,你如果認識他,一定會認為他是球隊裡面最乖的選手,最不可能惹出麻煩。我很能理解他現在的感受,他一定對自己做出令人失望的事情非常自責。於是我發自內心很想幫助球隊拿下勝利,這樣子他就能重獲出賽的機會。」(洛杉磯時報,1999/06/09,Diane Pucin)</p> <p>6月9日晚間,在洛杉磯國際機場,Hanlon等人到機場迎接凱旋歸來的球隊,他特別和Carralejo深情擁抱,甚至喜極而泣。Hanlon對於自己重獲機會,可以在球場上結束自己的棒球生涯覺得很高興,「很高興隊友們讓我得到這個機會!」(洛杉磯時報,1999/06/09,Diane Pucin)</p> <p>因為一些事情讓阿宏忽然想到這個故事,心中有無限的感嘆與疑惑。這樣的故事會不會在台灣發生?會不會有球隊完全按照規定,在重大比賽禁賽超級王牌投手?被禁賽的選手會不會心服口服在禁賽期滿後好好表現力爭上游?這種棒球文化植入台灣是不是會遭遇強大的排斥?</p> <p>這件事情對阿宏的影響很深,讓阿宏刻骨銘心地體會到美國大學棒球維護公平正派制度的精神,但現在卻疑惑了。</p> 星期二, 八月 14, 2018 - 18:26 阿宏叔叔 /content/7115 <a href="/content/7114">【人心人術】40張病床的小院......後山老弱最溫暖的依靠 </a> /content/7114 <p>台灣處處都有愛心和溫暖,在台東關山有一座40張病床的小院「聖十字架療養院」,守護台東縱谷已超過半世紀之久。這座療養院很特別,是為了服務最需要幫助的人,至今已獲8座醫療奉獻獎,是得獎密度最高的醫療機構......<img alt="" class="caption" src="/sites/default/files/images/insert/policy/end-time-1539429_960_720_1.jpg" style="height:450px; width:600px" title="位於台東關山的聖十字架療養院。(圖片來源:聖十字架療養院http://www.holycross.tw)" /></p> <p>台灣人口快速老化,長照已成為台灣社會需要認真面對的問題。</p> <p>距今60多年前,有一群修女來自瑞士、奧地利等國家,她們來到台灣後山台東,在這裡設立診所,而後成立醫院,照顧需要幫助的居民。</p> <p>隨著台灣社會經濟快速進步,馬偕醫院也在台東設立分院。修女們在1983年決定將醫院改成療養院,她們要專門照顧最需要照顧,卻少有人要照顧的病人。</p> <p>這就是關山「聖十字架療養院」的源起。</p> <p>療養院從過去只有20張病床,到現在已可收容40位住民。收治的都是最貧窮的病患,修女們秉持著當時來到台灣的初衷:「以永不疲倦的愛,為最需要的人服務。」</p> <p>依照巴氏量表評估患者日常功能,療養院有公費養護和自費養護,自費養護每個月需要多少費用呢?</p> <p>在今日的台灣社會,長照的費用是很驚人的,豪華的養生村、護理長照機構,每個月的花費依照入住房型、管路照護(鼻胃管、氣切管、尿管、氧氣等)、醫療秏材(抽痰管、噴霧治療、傷口換藥、驗血糖等)、日用品(如紙尿布、看護墊、濕紙巾、衛生紙、手套、沐浴用品等)、營養品(如管灌牛奶)、洗衣費......,一個月下來,林林總總的費用,真的不是每一個家庭都負擔的起。</p> <p>療養院不僅免費照護窮困病患,就算是自費養護,費用也是非常親民,點開療養院的網站,清楚地羅列收費標準,從輕度倚賴到極重度倚賴,每日的費用都不到一千元。<img alt="" class="caption" src="/sites/default/files/images/insert/policy/image_3_0.png" style="height:241px; width:600px" title="療養院的收費標準。(圖片來源:作者取自聖十字架療養院網頁)" /></p> <p>以一般標準看來,這樣收的費用已經非常低了,過去的經驗卻還是會遇到有些病人家屬繳不出費用、或是把親人丟著,後續沒有繳納費用。</p> <p>「但願上帝憐憫這個病人的家屬」,對於這樣的狀況,修女們沒有一句怨言。她們只希望家屬都可以來探望住民,不要忘了自己的親人,特別是自己的父母。</p> <p>有過長期照顧經驗的人都知道,如果沒有很大的耐心,即使是最親近的家人,都會感到辛苦,修女們不會嗎?</p> <p>幾十年過去了,修女們始終秉持著最初在瑞士修院的精神,她們不只從事醫療護理工作,大大小小的事從不外包、假手他人。包括洗滌病人的床單被服、廚房的烹煮工、醫院的牆壁油漆、病床輪椅器材修繕等,修女們幾乎都是親手去做,從來沒改變過。</p> <p>從國外到台灣、從青春到年老,修女的一輩子都獻給了台灣,她們有些人的年紀已經70多歲,白髮蒼蒼了,還是每天這樣做,照顧重度癱瘓、弱勢貧窮的病患,實在令人心疼!</p> <p>位在台東縱谷100多公里裡,這座40張病床的偏鄉小院,至今已獲8座醫療奉獻獎,是得獎密度最高的醫療機構,括馬惠仁修女、葛玉霞修女、邱山美修女、饒培德修女、斐彩雲修女、宋玉潔修女、林秀麗護士獲得個人獎,另獲團體醫療奉獻獎。</p> <p>偏鄉小院是後山老弱最溫暖的依靠,雖然沒有豪華的器材與設備,建築也已經有數十年歷史,修女們把病患當作自己的家人一樣照顧,充滿的是包容、溫馨與關懷。在修女們親力親為之下,一點都沒有外界對於療養院的刻板印象,院內沒有一絲難聞的氣味,讓住民獲得更多人性的尊嚴。</p> <p>祖父母節就快要到來,療養院的修女平均年紀70多歲,甚至有人已經高齡80多歲了,她們始終秉持著「哪裡有需要,我們就往哪裡去」,在台灣偏鄉奉獻了自己的寶貴青春與精華歲月;如今她們都已白髮蒼蒼,還是在第一線照顧貧苦弱勢,最需要照顧的病患,「以永不疲倦的愛,為最需要的人服務!」</p> 星期二, 八月 14, 2018 - 18:07 張肇烜 /content/7114 <a href="/content/7113">【書摘】舊港新灣:打狗港濱戲獅甲</a> /content/7113 <p><strong>書名:<a href="http://www.books.com.tw/products/0010793171">舊港新灣:打狗港濱戲獅甲</a></strong><br /> 作者:王御風<br /> 出版社:遠足文化<br /> 出版日期:2018年7月25日</p> <p><a href="http://www.books.com.tw/products/0010793171"><img alt="" class="caption" src="/sites/default/files/images/insert/policy/jiu_gang_xin_wan_li_ti_shu_feng_.jpg" style="height:776px; width:600px" title="《舊港新灣:打狗港濱戲獅甲》書封。" /></a></p> <p><strong>第二章戰後接收及復原(1945-1950)</strong></p> <p>1945年8月15日,日本宣布無條件投降,二次大戰正式結束,臺灣由中華民國政府接收。臺灣總督府在日本時代所建設的許多工廠,尤其是位於戲獅甲的軍需工廠,許多為中華民國政府能力所不及,引起當時主管全國工礦業的經濟部資源委員會,以及接收臺灣的臺灣省行政長官公署(以下簡稱長官公署)之間的爭奪,最後在兩方協議下,戲獅甲的工廠分為國營、國省合營及省營方式,分別接收。但隨著1949年政府遷台及資源委員會重要幹部投共,公營事業的管理逐步由臺灣省政府生產管理委員會(以下簡稱生管會)取代。</p> <p>1945至1950年戲獅甲的發展重點可分為復原及新增兩部分。因戲獅甲是二戰期間盟軍主要轟炸地點,各工廠損失慘重,如何修復為此時期重點,由於當時主要市場是中國大陸,因此接收「南日本化學」、「旭電化」的「臺灣碱業公司」藉著燒碱在上海市場大賣,為修復最快的工廠,但也在1949年國府撤退臺灣,失去大陸市場後,面臨營業的困境。其他工廠修復進度多半未如此快速,仍處於緩慢恢復的階段。</p> <p>在新增部分,許多是從中國大陸遷移至此,尤其是軍方的兵工廠,多以日本時代興建的倉庫為基地,軍方原將倉庫多半委託市府處理,但在1949年中國大陸風雲變色,兩個兵工廠擬遷移至戲獅甲時,才發現處理時的問題,並造成糾紛。但整體而言,隨著舊有工廠的復原及新工廠的加入,延續著日本時代的架構,使得此地成為臺灣的化學、肥料、鋼鐵機械的重鎮。</p> <p><strong>資源委員會與行政長官公署及省府的接收角力</strong></p> <p>戰後中華民國政府接收臺灣,戲獅甲工業區內的工業廠區,除唐榮鐵工所外,多為日產,依規定均由政府接收,原有的軍事設施也由軍方接收,關於軍事接收部分,將在第三節探討,在此先針對工業部分討論。</p> <p><strong>一、戰後臺灣工業的接收</strong></p> <p>實際上,不論是中華民國政府,或是陳儀的經濟政策,在三民主義及蘇聯計畫經濟影響下,都傾向以國家管控的公營企業為經濟發展主軸,因此在其接收臺灣後,將絕大部分日產企業改為公營,尤其工業部分,有其脈絡可尋。也使得戲獅甲地區從日本時代大財閥私營為中心,改為政府掌控的公營事業體集中區域。</p> <p>臺灣工業接收主要由經濟部及長官公署進行,在過程中,可看到兩者角力。經濟部是以資源委員會為主,故有必要先瞭解資源委員會的來龍去脈。</p> <p>資源委員會成立於1938年,是由參謀本部國防設計委員會改組而成的國民政府軍事委員會資源委員會,成立基本用意是建立國有化的民族工業體系,並從事戰時經濟管制及動員計畫,以抵抗日本侵略。最活躍時期就是中日戰爭期間,至中日戰爭結束前,在政府管轄區建立130個下屬單位,其範圍涵括電力、煤礦、金屬、石油、鋼鐵、機械、電化及化工業,至於一般的輕紡工業,則由民間經營。</p> <p>由上可知,資源委員會是一個在戰爭下發展出的經濟統制機構,因此對壟斷性資源或重工業有較大興趣,這與臺灣總督府戰時體制下在戲獅甲的發展有許多雷同之處,自然也吸引了資源委員會的注意。</p> <p>中日戰爭結束後,資源委員會延續戰時工作,開始負責接收各收復區的重化工業及基礎工業,臺灣也不例外。但臺灣這塊大餅,不僅資委會想要,陳儀也不願拱手讓人,陳儀的經濟政策向來以孫中山「民生主義」中的「發達國家資本,抑制私人資本」為主,對於日產的工業部分,也想以政府力量來主導發展,雙方遂展開一場爭奪戰。</p> <p>有趣的是,來台接收時,資源委員會跟長官公署的領導者是同一人,就是長官公署工礦處長[1]包可永,因為包可永當時擔任資源委員會工業處處長,而包可永在進入資源委員會之前,是福建省政府建設廳廳長,當時的福建省主席就是陳儀,所以陳儀要來接收臺灣時,就內定包可永擔任工礦處長,資源委員會也委派其為臺灣區工礦特派員,希望充分協調中央與地方。</p> <p>1945年10月25日,長官公署工礦處接收了總督府礦工局,經濟部臺灣區工礦特派員辦公處也同時成立,均由包可永主持。由於當時臺灣的工礦企業非常多,高達800多家,因此包可永的大原則是不使經營及生產中斷,由原主持人負責經營,但派人「監理」,為方便未來的「接管」,因此多半派任未來要負責該企業者「接管」,但實際上因人手不足,往往一人「監理」許多公司,也不見得對該公司業務熟悉。</p> <p>1945年12月1日,行政院資源委員會派遣相關人員赴台考察,並向資委會提出接管的建議。不久,包可永也將工礦分為五組,分別是糖、電、石油、重工業跟輕工業。1946年2月,因中國大陸來台的幹部漸多,「監理」告一段落,改為實質的「接管」。</p> <p>資委會當時提出對臺灣的接收政策是:<br /> 一、電力、石油、銅金冶煉、煉鋁、造船、機械,由資委會獨辦。其中造船與機械兩項,若省方希望合辦,可以考慮。<br /> 二、食鹽、肥料、水泥、造紙,由資委會獨辦,並指定部分盈利歸省。若省方請求合辦,可以「會六省四」方式合辦。<br /> 三、製糖,依行政院指示,由資委會辦理。</p> <p>此構想若付諸實施,臺灣省經濟大權將落入資委會手中,對一心想以公營企業掌控臺灣經濟的長官公署而言,自然無法接受,經過雙方協調後,訂定合作關係,由資委會副主委錢昌照在1946年4月5日宣布:石油、銅金及煉鋁事業由資源委員會獨辦,也就是「國營」。糖業、電力、製碱、肥料、水泥、紙業、機械、造船則以「會四省六」方式由資委會與長官公署合辦,稱為「國省合營」,因資委會佔各公司股權較高,所以各公司董事長由資委會在其指派之董事中指定,總經理、協理及其他重要職員由董事會任用之。因董事長仍掌握在資委會手中,所以就算是合辦,還是由資委會主導。其他資委會不要的,則由長官公署接收,稱為「省營」。各企業則在1946年分別成立,經濟部工礦特派員辦公處也宣告結束。</p> <p>因此在臺灣,由資源委員會主導之企業,共達11個,分別為:「中國石油公司」臺灣各事業體、「臺灣金銅礦務局」、「臺灣鋁業公司」(以上為國營企業)、「臺灣糖業公司」、「臺灣電力公司」、「臺灣肥料公司」、「臺灣水泥公司」、「臺灣紙業公司」、「臺灣碱業公司」、「臺灣造船公司」、「臺灣機械公司」(以上為國省合營企業),此也為日後國營事業的基石。在省營部分,則由行政長官公署處理。</p> <p>在大方向確定後,行政長官公署也制定僅適用於臺灣的規定。1945年8月15日,日本宣布無條件投降後,中華民國政府針對接收事項,分別在1945年8月29日公布「收復區敵國資產處理辦法」及同年11月23日頒佈「收復區敵偽產業處理辦法」。臺灣的日產,本應以上述辦法處理,但長官公署鑑於臺灣之特殊性,制定「臺灣省接收日人處理財產準則」九條,並經呈報行政院查核,後依此訂定「臺灣省接收日資企業處理實施辦法」、「臺灣省接收日人房地產處理辦法」、「臺灣省接收日人動產處理實施辦法」三種,又以接收日產清算、標售兩委員會主辦其事,故又訂定「臺灣省日產標售委員會組織章程」及「臺灣省日產清算委員會組織章程」,於1946年6月29日公布實施。</p> <p>上述「臺灣省接收日資企業處理實施辦法」中第四條規定:</p> <p class="rteindent1">本省接收之日資企業應由原接收機關報經主管機關(即行政院所規定或行政長官所指定之機關)會同日產處理委員會,視該企業之性質依左列四種方法分批列單,呈請行政長官公署核定處理之,除為事實所不需者外均應一律使之迅速復工為原則:</p> <p class="rteindent1">甲、撥歸公營:凡企業合於公營者。<br /> 乙、出售:凡企業未撥公營及其他處理者。<br /> 丙、出租:凡企業業權尚有爭議或認為適宜於出租或出售一時無人承購者。<br /> 丁、官商合營:凡企業無人承購或承租或適宜於官商合營者。</p> <p>此規定後由經濟部後修正為「臺灣省接收日人產業處理辦法」,長官公署依此處理日產。除了上述由資委會掌控的「國營」、「國省合營」企業外,另外就重要性分為長官公署接收的「省營」,縣市政府接收的「市營」、「縣營」,還有國民黨部接收各地電影戲院的「黨營」。其餘就分批出售。</p> <p>在長官公署主導的「省營企業」中,以「臺灣工礦」及「臺灣農林」兩公司最為重要,試圖將相關日資企業整合為同一公司。1946年5月1日,長官公署工礦處針對單位規模較大且適於聯合經營者,成立窯業、鐵工製造、鋼鐵、化學製品、印刷紙業、工程、電工、紡織、玻璃、油脂、工礦器材、煤礦共12股份有限公司籌備處。1945年9月,確立成立「臺灣工礦股份有限公司」為此12公司之總公司,原預定1947年3月1日正式成立,但因二二八事件順延。於1947年5月1日,經過一年的籌備,「省營」的臺灣工礦股份有限公司正式成立。在戲獅甲中,與工礦公司相關有隸屬於鋼鐵機械公司的高雄製鐵株式會社及窯業公司的臺灣窯業有限公司高雄工廠。</p> <p><img alt="" class="caption" src="/sites/default/files/images/insert/policy/tu_pian_1_37.png" style="height:320px; width:600px" title="臺灣工礦股份有限公司創立會紀念合照。翻攝自《臺灣工礦股份有限公司創立實錄》,頁2。(遠足文化提供)" /></p> <p>除了工礦資源外,戰後農林畜產等相關日產,是由長官公署農林處接收,但最重要的糖業則如上述,由資源委員會與長官公署「會省合辦」企業,部分單位則因產權未明或由其他單位接管,共接管170單位。後經過上述接收手續,農林處接管重要會社56單位,分別組織臺灣水產、茶葉、鳳梨、畜產、農產等五公司及林產管理會,46單位撥交各縣市政府及其他機關經營,其餘次要之68單位則由日產處理委員會標售。在「省營」企業中,最重要的工礦、農林公司外,尚有專賣局、物資局、工業研究所等。而臺灣農林公司中,位於戲獅甲僅有臺灣畜產公司的高雄工廠。</p> <p>簡而言之,戰後初期的接收大致可分為四類:一是資委會完全主導的「國營」、二是資委會主導,但長官公署也佔有股份的「國省合營」、三是資委會不要,而由長官公署主導的「省營」、「縣市營」,四是原本就是台人經營的「民營」,前三者經過資委會、生管會的階段,也成為後來所稱的「公營」企業。但「省營」、「縣市營」企業中,也經過整理、釋出部分為民營企業,留存者以「省營」企業為主。</p> <p>上述四類,最重要為資委會所屬意的「國營」及「國省合營」,戲獅甲原有工廠,也多為這兩類,可見戲獅甲在臺灣工業的重要性。</p> <hr /> <p>[1]當時工業與礦業並重,因此稱為工礦處,今日則分開,在經濟部下有工業局及礦務局,兩者重要性也有所不同。</p> 星期一, 八月 13, 2018 - 23:00 王御風 /content/7113 <a href="/content/7111">【聽那些女孩唱歌】乾涸情慾、炙烈女人──PJ Harvey </a> /content/7111 <p>夏日炎炎,驕陽灼炙,此時此刻,總是會讓人想起英國女歌手PJ Harvey那嘶喊著乾涸情慾、唱出生命渴望的歌聲。</p> <p><img alt="" class="caption" src="/sites/default/files/images/insert/policy/christie3.jpg" style="height:888px; width:592px" title="來源:作者提供" /></p> <p>本名Polly Jean Harvey的PJ Harvey,1969年生於英國西南方的多塞特郡(Dorset),由於父母都是熱心的搖滾樂迷,熱愛Captain Beefheart、Bob Dylan等美國歌手,因此鼓勵她從小修習各種樂器,也常在家裡開小型音樂會,連後來參與創立滾石合唱團的Ian Stewart都曾是他們的好友。在這樣的環境下,PJ Harvey無論吉他、鍵盤、薩克斯風、大提琴等,都有著相當優異的技巧,青少年時期開始便在當地樂團中參與演出。1988年她19歲時,加入由John Parish在1983年成立的布里斯托樂團Automatic Dlamini擔任伴唱,還兼彈吉他與吹薩克斯風,並和樂團巡迴至德國和波蘭等地演出,並參與樂團首張專輯《The D is for Drum》的製作,奠定了演出的基礎。</p> <p><img alt="" class="caption" src="/sites/default/files/images/insert/policy/maria2.jpg" style="height:397px; width:600px" title="來源:作者提供" /></p> <p>1991年PJ Harvey與前團員Rob Ellis與Ian Oliver離開前樂團,以「PJ Harvey」成立屬於她的三人組合,不過仍和John Parish保持長期友好關係;但這個三人團體首次在多塞特郡的演出,卻是一場災難,低抑貝斯主導的硬式龐克和Harvey嘶喊渴求的嗓音,讓進場的50名聽眾在第一首歌後,就紛紛走人,最後只剩兩人在場;唱到後來甚至有個婦女跑出來,對她們大叫說,「別唱了,我們可以付錢給你們,求你們別唱了!」</p> <p>後來不知該不該以音樂為志業的Harvey前往倫敦,在聖馬丁學院的雕刻系註冊後,卻受到了獨立廠牌Too Pure的賞識,在1991年十二月幫他們發行了一張〈Dress〉的單曲,結果大獲樂評賞識,Melody Maker雜誌選為一週最佳單曲,也上了知名樂評人John Peel在BBC的節目,就此打開知名度。1992年的《Dry》更在國際間引起熱烈迴響。Nirvana的Kurt Cobain說那是他最愛的專輯第16名,滾石雜誌也封Harvey為年度創作家、最佳新人女歌手。</p> <p><iframe frameborder="0" scrolling="no" src="https://www.youtube.com/embed/LnPhEfOclM8"></iframe></p> <p>PJ Harvey最大的魅力,在於她在看似紊雜喧囂的叛客外表下,毫無掩飾、甚至有點張牙舞爪地嘶吼出彷彿情慾賁張的種種渴求、慾念、甚至妄想,卻讓人覺得淋漓真摯、大膽稱快;同時,鮮明的女性觀點卻又毫無做作地被渾然天成地突顯出來,強力宣告著這是一個女人的情感、女人的感受、女人的創作。</p> <p>她的三人組在1993繼而發行了《Rid of Me》,專輯封面的黑白照片是由John Parish 1980年代的攝影師女友Maria Mochnacz在自家浴室拍攝,圖中PJ Harvey赤裸上半身、甩著濕髮、劃出一個神奇弧度的動作,堪稱是史上最棒的唱片封面之一;雖然當初唱片公司曾要求他們把角落牆上入鏡的植物、髮上的水珠等修掉,但她們決定還是保留真我,留下那粗厲、狂燥、卻又充滿魅力的一瞬間。但就在這張專輯大受歡迎的同時,她和團員也因種種原因導致拆夥,步上了個人單飛的生涯。</p> <p><iframe frameborder="0" scrolling="no" src="&lt;iframe width=&quot;560&quot; height=&quot;315&quot; src=&quot;https://www.youtube.com/embed/eurbEcpNilE&quot; frameborder=&quot;0&quot; allow=&quot;autoplay; encrypted-media&quot; allowfullscreen&gt;&lt;/iframe&gt;"></iframe></p> <p>1995年的《To Bring You My Love》是PJ Harvey 交出的第一張個人成績單,製作陣容可是星光熠熠,除了她長久以來的「音樂靈魂伴侶」 John Parish,還有後叛客名團 Bad Seeds、音樂大師 Mick Harvey 、以及來自法國的鼓手Jean-Marc Butty。此時的PJ Harvey雖酷勁依舊,但卻塗上了鮮豔辣椒紅唇,換上一襲紅色露肩低胸洋裝,與她的黑髮黑瞳相映成趣,充滿哥德式的闇黑魅力;而她的歌,在看似紊雜喧囂的叛客外表下,毫無掩飾、甚至有點張牙舞爪地嘶吼出彷彿情慾賁張的種種渴求、慾念、甚至妄想,卻讓人覺得淋漓真摯、大膽稱快;同時,鮮明的女性觀點卻又毫無做作地被渾然天成地突顯出來,強力宣告著這是一個女人的情感、女人的感受、女人的創作。如果說女人是水做的,那,PJ Harvey的水,可能是巫婆的毒液、仙女的靈藥、也可能是沸騰的岩漿,或在極圈冰封萬年、一滴沉默的水滴。</p> <p><iframe frameborder="0" scrolling="no" src="https://www.youtube.com/embed/GDxANewC9Gk"></iframe></p> <p><iframe frameborder="0" scrolling="no" src="https://www.youtube.com/embed/lbq4G1TjKYg"></iframe></p> <p><iframe frameborder="0" scrolling="no" src="https://www.youtube.com/embed/pr1j3GfJuR4"></iframe></p> <p>《To Bring You My Love》獲得國際性的廣泛成功,在美國更大受歡迎,包括村聲、滾石、人物、今日美國、紐約時報、洛杉磯時報等知名媒體,都將這張作品選為1995年度最佳專輯入選作之一,Spin 雜誌也稱它為1990年代最偉大的專輯第三名。接下來,PJ Harvey帶給聽眾的,是1998年的《Is This Desire?》延續了對慾望的質疑和渴求,卻又流露出更深沈的思緒和詩意;這也預告了即將告別20世紀的PJ Harvey對自身情緒角色的重新省思。而她和來自澳洲、在英國組成Bad Seeds後大紅大紫的後叛客歌手Nick Cave在1996、1997年因音樂上的合作而譜出一段戀曲,也讓PJ Harvey的音樂風格更為寬廣;而分手後Nick Cave發行的專輯、充滿感傷情懷的《The Boatman’s Call》也被揣測是為PJ Harvey而作,例如”Into My Arms”、”West Country Girl”、”Black Hair”等歌曲,彷彿都在描述這位許多人的音樂繆思。</p> <p><iframe frameborder="0" scrolling="no" src="https://www.youtube.com/embed/aH0QA-m86-w"></iframe></p> <p>2000年的《Stories from the City, Stories from the Sea》,PJ Harvey褪去了粗礪、激烈、慾望化身般的濃豔色彩,以都會成熟女性的形象,開始娓娓訴說著她居住在紐約後,體會到現代都會男女更為深層的情感;這張專輯,她也和當紅的搖滾樂團Radiohead合作,與他們共同演出了三首歌曲。雖然少了離經叛道的爆發力量,仍大受好評,被滾石雜誌史上最重要的五百大專輯,選為第431名。</p> <p><iframe frameborder="0" scrolling="no" src="https://www.youtube.com/embed/bH2I9fJ0ALk"></iframe></p> <p><iframe frameborder="0" scrolling="no" src="https://www.youtube.com/embed/STxXS5lLunE"></iframe></p> <p>2004年發行的《Uh Huh Her》,則是一張由PJ Harvey演奏幾乎所有樂器、並單獨製作的專輯,也創下不錯的成績,接下來發行收錄多年記錄的《The Peel Sessions 1991–2004》&nbsp;後,2007的《White Chalk》卻是一張相當驚世駭俗的作品──並非因為內容太大膽,而是PJ Harvey徹底捨棄了暴戾激昂的搖滾元素,以純粹的鋼琴伴奏,以略帶典雅靜謐的復古色彩、但又震撼力十足的聲音處理方式,完成所有作品。這張作品也是她年齡漸長之後的懷鄉之作,描繪總是風塵僕僕的多塞特郡小鎮,山頭上彷彿籠罩著一層白粉筆灰似的,揮之不去的記憶。</p> <p><iframe frameborder="0" scrolling="no" src="https://www.youtube.com/embed/ErU7Pih5zYo"></iframe></p> <p><iframe frameborder="0" scrolling="no" src="https://www.youtube.com/embed/mWghMNiJVsY"></iframe></p> <p>懷鄉之情更擴大到對英國歷史從古至今、乃至未來該走向何方的憂國憂民情緒;因此,2011年,她的下一張專輯,就叫做《Let England Shake》。再次展現的搖滾力道、繁複多樣化的音樂運用、以大江大海情懷檢視這個古老榮光帝國的種種,的確,是一張震撼了英國、也震撼了全世界的專輯。</p> <p><iframe frameborder="0" scrolling="no" src="https://www.youtube.com/embed/Fws4fEE8Yy0"></iframe></p> <p><iframe frameborder="0" scrolling="no" src="https://www.youtube.com/embed/YBtOWXNPQ_w"></iframe></p> <p>2015年起,PJ Harvey根據美國HOPE VI這個整修老舊住宅或貧民窟屋舍、以免成為罪犯溫床的計畫,但到頭來卻反而使得原本居住當地的人無力負擔房租而被迫搬走的事件,發想了《The Hope Six Demolition Project》專輯;延續《Let England Shake》的政治氣息,Harvey的觸角更深入社會底層的問題,以鏗鏘有力的搖滾樂音,追問著這個社會種種的矛盾與不公不義。</p> <p><iframe frameborder="0" scrolling="no" src="https://www.youtube.com/embed/qsLqsqbObyg"></iframe></p> <p><iframe frameborder="0" scrolling="no" src="https://www.youtube.com/embed/7ReW0jJkag8"></iframe></p> <p>2013年PJ Harvey以對音樂的貢獻獲頒大英帝國勳章MBE,而她對樂壇的貢獻,更是無可估量;她擁有音色範圍極度寬廣、非常多樣善變的嗓音,致使她的音樂風貌也是千變萬化,從吶喊嘶吼到溫柔低語,同樣蘊藏著深厚的情感和力量;而她本身對樂器的多方才華,也讓音樂形式極為豐富多彩,無論編曲、演奏,有時實驗、有時傳統,俯拾皆有令人讚嘆的新意。而她和1990年代美國興起的暴女搖滾運動(Riot Grrrls)更是相映成趣,嘲笑、顛覆著傳統女性主義者,且對情慾、慾望都毫不避諱,在把玩中也不斷反覆省思,展現出全新一代的女性力量。對世界如果失望,聽聽PJ Harvey,的確是很振奮的。</p> <p><iframe frameborder="0" scrolling="no" src="https://www.youtube.com/embed/_m2NyS3IDjE"></iframe></p> 星期一, 八月 13, 2018 - 23:00 Join /content/7111 <a href="/content/7110">統測放榜 私立技專慘況乏人問津</a> /content/7110 <p>八月,指考與統測的分發在同一天放榜,毫無懸念的統測登記分發再度連曇花一現的機會都沒有,整個新聞的重點都是指考放榜,缺額究竟有多少。</p> <p><a href="https://tw.news.appledaily.com/life/realtime/20180505/1348183/"><img alt="" class="caption" src="/sites/default/files/images/insert/policy/tong_ce_.jpg" style="height:393px; width:600px" title="來源:蘋果日報" /></a></p> <p>這些年來,只要放榜日,就會有一堆媒體開始找後段班的私立普大校方高層詢問招生的問題。每年都有私立普大缺額破百、缺額30%以上,彷彿破百缺額、高缺額率是個招生慘敗的象徵,但無人問的是,私立技專校院的缺額破百、缺額率超過40%的學校多到爆炸。無論是亞太學院、永達技術學院或是高鳳數位內容學院,在停辦前,其實招生狀況都有跡可循,但爹不疼,娘不愛的技專校院,永遠無法獲得媒體的目光。</p> <p>今年在大葉大學缺額兩百多名的同時,技專校院的登記分發這邊發生了一件令人難以置信的狀況:高達十多所私立技專校院,缺額達50%以上,甚至有大專校院在登記分發這關,全校只有18個錄取生。</p> <p>根據筆者的整理、統計,今年度的登記分發就有25所大專院校缺額達30%以上,其中,大華科技大學、大同技術學院與和春技術學院的缺額更是高達70%以上。此外,在筆者整理的缺額排名中,10所大專校院竟有5所全校在登記分發管道中僅錄取不到50位學生。</p> <p>雖然說,因應少子化浪潮與資訊公開的趨勢,許多大專院校轉而將名額改以獨立招生的方式來招生,一來能確保生員,二來則可以讓最低錄取分數因此拉高,更能有效躲避聯合招生管道受大眾公評的招生壓力。儘管如此,大專校院的登記分發全校只收了50位不到,該校的甄選入學多半也是跟著滑鐵盧。</p> <p>登記分發、甄選入學這兩個重要的聯合招生管道都招生不佳,在未來的教育部規定下,將不得以獨招的方式取代,更何況,即便目前這個制度尚未上路,那些蟬聯聯合招生缺額50%以上的學校,在單獨招生上也難有佳績。</p> <p>事實上,缺額率高的系所往往面臨的是開課數不足、學生延畢機率大大提升,進而影響到學生繼續就讀的意願,更甭論,如果是整個學校的缺額率高到嚇人,其學生權益與受教品質肯定是大打折扣。無論資訊是否對稱、學生的聯合考試成績高或低,都不應該在活受學校缺額的罪,使受教品質大打折扣,甚至影響了正常修業的基本權益。</p> <p>當50%的私立技專校院面臨了三成以上缺額,更有十多所學校缺額比例高到面臨滅校危機的2018年,從政府、媒體乃至於大眾對於私立技專校院的關注度還是遠不及私立普大,這些在滅校邊緣的學校師生們,是不是又要重覆上演永達、高鳳、亞太的悲劇,然後再度消聲在高教的洪流中?如果說教育是人權,那麼人人平等的受教權,如何會讓隸屬於高教司與技職司的大專校院,有截然不同的關注度與結果呢?</p> 星期一, 八月 13, 2018 - 23:00 許家瑋 /content/7110 <a href="/content/7109">熱血教師徐凡甘:從人生探索中找到對於教育的熱情</a> /content/7109 <p>平凡的凡,甘甜的甘,是徐凡甘面對陌生人時的自我介紹,也是學生眼中的阿甘老師。徐凡甘看似樂觀的背後卻藏著數十年的低潮與落寞,如果不說,大家會以為他只是個鄰家男孩,依循著正常男孩的生長模式一路生長到現在。徐凡甘過去鮮少對別人透露自己的身體狀況,同時也刻意隱瞞自己洗腎的事實,直至2013年得到總統教育獎之後,他的人生與求學經驗才被公諸於世。2018年6月時報出版社更將他的故事匯集成書出版,書名為<a href="http://www.books.com.tw/products/0010790521">《我的選擇,是把生命活得更好》</a>,希望藉由此書的故事激勵有相同經驗的人或病友走出來服務社會,發揮所長。</p> <p><a href="https://www.teach4taiwan.org/wp-content/uploads/2018/03/26893118159_ceb5d69e5a_o.jpg"><img alt="" class="caption" src="/sites/default/files/images/insert/policy/xu_fan_gan_.jpg" style="height:450px; width:600px" title="來源:https://www.teach4taiwan.org" /></a></p> <p>徐凡甘的生命在15歲時因腎臟衰竭須面臨終身洗腎的命運,當其他人正在準備基本學力測驗之時,徐凡甘只能與病魔搏鬥,經常出入醫院,此時的徐凡甘不向命運低頭,仍然靠著堅毅的意志力在家自習,考上臺北市的第一志願建國中學;然而他在念書期間遭逢家庭變故與自信心低落兩大問題,導致學業成就無法達到預期的醫學系,最終學測成績出爐,徐凡甘落腳在臺灣大學農業經濟系,這是徐凡甘深思熟慮的選擇,也促成後來踏上教育路的因緣。等待大學開學期間,醫院為徐凡甘做了家屬器官捐贈評估,結果由智能不足的大哥捐贈一顆腎臟給徐凡甘,手術結束後的徐凡甘有如大鵬鳥,即將展翅高飛,飛向那美好而充實的大學生活。</p> <p>就讀臺大農業經濟系的徐凡甘,不只主修本系,還跨系、院、組修習不同領域的課程,學習跨領域知識整合。大學的必修學分社團也沒有因為修課而放棄,徐凡甘大學期間參與了「新生書院」、「證劵研究社」以及「不同凡響社」,之後更創立「城市浪人挑戰賽」的社會企業,將所學實踐在日常生活中。接近畢業時,徐凡甘初聞為臺灣而教(Teach For Taiwan, TFT)創辦人劉安婷在TED演講(題目:擁抱世代從教育開始)的理念後深受感動,決定參與TFT第一屆的偏鄉教師甄選,投入偏鄉教育的行列,為偏鄉學校與教育盡一份心力,徐凡甘有了目標之後便全力以赴,一路破關斬將取得第一屆TFT教師的資格。</p> <p>徐凡甘十五歲時住院期間受到主治醫師余美靜與已故醫師林杰樑的影響,原本志在從醫懸壺濟世,傳承兩位醫師的人醫風範。但不料,高中學測成績無法選填醫學系,經過大學四年的洗禮之後,修正方向轉往教育,只因為徐凡甘想起高一導師的話:「想幫助人,隨時隨地任何職業都可以啊,不一定要當醫師」,點醒了他,也點醒了他的教師夢。</p> <p>初入偏鄉的徐凡甘不僅沒有教育專業,連班級經營都有困難,身負重任的徐凡甘帶著第一屆TFT教師的期許前進偏鄉。不久後,對於教學陌生的徐凡甘已經熟能生巧,課程設計也有助於弱勢學生建立自信心,同時也藉由科展與校外教學拓展學生的視野。任教的兩年中,徐凡甘深刻體會到偏鄉教育的問題不是出於學校而是家庭,隔代教養、家庭失能與新住民子女的問題讓偏鄉成為弱勢的代言者,他們面對孩子的學業時無能為力,孩子無法在學校中獲得滿足感只能逃學、逃家甚至中輟,成為問題學生。另外,偏鄉也讓徐凡甘體認到學生價值觀的嚴重扭曲,許多家長為了彌補對孩子的缺憾,便以金錢來滿足孩子的慾望,導致徐凡甘課堂上用來獎勵學生的拐杖糖被視為無物。結束TFT教師之後,徐凡甘加入政治大學的「實驗教育推動中心」擔任研究助理,並於晚間至淡江大學教育行政與政策研究所進修碩士學位。</p> <p>平凡的「凡」,甘甜的「甘」,徐凡甘總是這樣介紹自己。但他的人生卻一點兒都不平凡與不甘甜,歷經挫敗與低潮之後,終於能夠回甘。他的人生至今高潮迭起,可以說是我們現代人的典範,我們經常抱怨時間不夠用,但是卻將時間浪費在不該浪費的事情上面,徐凡甘歷經換腎之後,從中體會到生命的價值與意義,用宏觀的角度來檢視自己的一生,先訂立目標,然後再配合目標規劃如何實踐,近程、中程、遠成的目標讓我們不再虛度光陰,有了目標就有了前進的原動力,如同徐凡甘有了改善教育體制的目標後,從基層教師開始做起,接著進入更高層次的研究領域,慢慢的實踐。</p> <p>徐凡甘在逐夢的路上受到許多人的幫助,告訴我們臺灣最美的風景是人。而阿甘老師的故事告訴我們「有夢最美,逐夢踏實」,夢想受到質疑並不可怕,可怕的是逐夢的人會因遲遲不敢踏出第一步而後悔。期許與阿甘老師有相同熱血的年輕人能夠奉獻所學,造福社會。</p> 星期日, 八月 12, 2018 - 23:00 張訓譯 /content/7109 <a href="/content/7108">【日晷之南】極道暢銷書——安部讓二</a> /content/7108 <p>依照出版專家長期觀察,日本大眾讀者有個奇特的現象,對於報導黑道流氓的書籍尤感興趣,如果作者是出身黑道,抑或不折不扣的流氓,就更能吸引讀者們的青睞。這其中的原因在於,他們渴望探知這封閉的社會生態,以排解日常生活的困乏。不止如此,刺青和賭博相關的書籍,同樣受到讀者青睞。這類書籍甫一出版,雖說並非首刷必定售出十萬本,但是確實有穩定的銷量。安部讓二這位混過黑道幫派有傷害前科的作家,其多數作品後來走紅,的確為他帶來了可觀的版稅收入,而亦是曾經淪為黑道卻成功轉型的經典例證。</p> <p><img alt="" class="caption" src="/sites/default/files/images/insert/policy/38280421_624666447926705_4520464967509475328_n.jpg" style="height:499px; width:348px" title="《極道渡世の素敵な面々 28年間、この男たちに魅せられて》。(圖片來源:作者提供)" /></p> <p>正如前述,出於大眾普遍好奇心理,他們都想窺探黑道幫派組織的實況,但卻囿於自己不可能深入險境——流氓的世界裡,這時候,若有黑道人士自願道出他們的黑幕祕密,自然像是天上掉下來的餡餅。此外,一般讀者對於刺青書籍,同樣展現出迷戀,彷彿刺青的每個過程都能牽動讀者的每根神經。或許,這就是他們心甘情願掏錢買書的誘因。如果說,普通讀者是這些黑暗奇書的基本盤,那麼黑道幫派人士本身同樣是不可小視的讀者,他們也想閱讀同行的苦樂,藉此體會不同身體和不同的人生實況。</p> <p>日本的JICC出版局於1989年推出了朝倉喬司等《流氓的人生 第一部》一書,立即引起了讀者的驚豔,紛紛湧入書店搶購。通常,出版社的做法是,有此成功的經驗,便以此基礎來推估第二部的銷售量,這種情形多半要高估出許多。只不過,書籍市場畢竟變化莫測,《流氓的人生 續集》出版以後,卻遇到了勁敵,其銷售量並未超過安部讓二《塀の中の懲りない面々》這部奇書,讀者閱看安部讓二這部作品之後,認為此作比《流氓的人生》來得有趣,由此品味開始轉向,逐漸成為安部讓二的鐵粉。明確地說,在這場作家同行的書籍拚鬥中,安部讓二先馳得點贏得了首戰。只是從日本的銷售經驗判斷,安部讓二不求新求變,持續這種寫書方式,就不可能長期保持領先地位,最多出版至五、六冊就到頂點了。縱使他是個快手作家每兩個月出版一冊,銷售熱線最多只有一年。換言之,對於競爭激烈的作家而言,無論他們是否意識到置身在險峻中,他必須有更長遠的寫作策略,否則很快就會退敗下來。我們或許不禁要問,安部讓二染黑之前,到底經歷過哪些坎坷?他必然有其特異之處,若沒有卡里斯瑪般的魅力,在黑道叢書的殊死拚鬥當中,他又如何站隱腳跟並享負名聲而不墜?</p> <p><img alt="" class="caption" src="/sites/default/files/images/insert/policy/38454140_624666437926706_4622488213364146176_n.jpg" style="height:1125px; width:800px" title="安部讓二《塀の中の懲りない面々》。(圖片來源:作者提供)" /></p> <p>安部讓二出生於1937年,父親是日本郵船的職員,後來轉調到倫敦和羅馬,安部就是在那裡度過幼年生活的。數年以後,他跟隨父母親返回日本,就讀中學二年的時候,即展現出異色作家的稟賦。他寫了一部色情小說,將它投稿給江戶川亂步主編的雜誌,江戶川收到這部作品以後,大為驚訝並認為「這孩子有病!」於是他叫這早熟的少年到寺院內抄寫經文悔過。15歲那年,他又闖了大禍,犯下一起傷害罪,逃往了國外避風頭,順便到英國留學。但是沒多久,他又捲入了持刀鬥毆的風波,因而被送進英國的寄宿校舍。不過,他並未因此克制收斂,很快就遭到了退學,他只好改其志向想成為攝影家,便以攝影助理的身份前往了荷蘭。他經歷過短暫漂泊的海外生活,才返回日本就讀高中,但是自己把持不住,又加入了黑道幫派。一次,他前往討債的時候,與一名洋人爆發爭吵,遭到了對方開槍射傷。可謂鬧得沸沸揚揚。諸如他這樣的涉黑記錄,自然沒有學校敢於收留,他連續轉學了六所高中。</p> <p>到了19歲,安部讓二的情況並未轉好。某次,他幸運地躲過一名保鏢的追殺,情急之下,奪走了對方的手槍和車輛逃亡,犯下了搶奪罪,判刑2年5個月緩刑5年,受到保護管束。20歲的時候,他想成為一名拳擊手,或許命運的安排,他遇見了日本職業摔跤明星力道山,從此改變了他生命中的岔道。力道山勸解安部讓二:「你與廝混黑道幫派,不如來打摔跤的好。」那時候,正值世界職摔冠軍來到日本參賽,安部讓二就與會擔任陪同人員。在他21歲,又有突發異想,他憧憬日本航空的空服員。在此期間,他深切反省和自我惕厲,他打算金盆洗手以後,努力回歸正常的生活,每日凌晨三點半起床,到筑地漁市場打工,中午下班,立即到東京車站內的餐館見習,傍晚六點半至晚上九點,到新大久保念高中夜間補校。經過他刻苦的奮鬥,他終於從神田YMCA旅館學校畢業了,23歲那年,他夙願以償考上了日本航空公司,正式成為國內線和國際線的空服員。不料,他後來由於情緒失控毆打乘客被告傷害罪,這使其前科等黑資料被揭發了出來,於1965年1月自行辭職了。或許是安部讓二到此的人生波浪,實在太過起伏曲折了,小說家三島由紀夫就以安部讓二在日航公司時期的生活為模型,創作《複雜的他》這部作品,1966年改編成電影,由當時明星田宮二郎主演,創下了很高的票房。</p> <p><img alt="" class="caption" src="/sites/default/files/images/insert/policy/38282071_624666434593373_1217852321971568640_n.jpg" style="height:1143px; width:800px" title="小說家三島由紀夫以安部讓二在日航公司時期的生活為模型,創作《複雜的他》這部作品,1966年改編成電影。(圖片來源:作者提供)" /></p> <p>在那之後,安部讓二的生活仍然精采多姿,他曾經投效過新宿的黑道幫派、擔任過拳擊比賽的解說員、經營爵士樂表演廳、賭馬分析員,甚至又重蹈覆轍,遭到了通緝,過著四處逃亡的生活。1975年,他因非法持有槍枝和違反毒品管制條例,在東京的府中監獄裡,服滿4年徒刑出獄。人到中年,畢竟不得不遇境逢生,他44歲的時候,立志成為一名作家,1983年起,開始以其特殊經歷為題材撰寫小說。然而,在日本社會裡,像他這樣背負犯罪前科的人,即使努力寫出作品,出版社多半仍有所顧忌。如他指出,雜誌雖然刊登他的短篇小說,出版社卻不敢為他出書,這種懷才不遇的苦悶,持續了很長的時間。直到文藝春秋的常務董事,獨排眾議向他施以援手,他才得以登上光榮的榜單。《塀の中の懲りない面々》這部作品甫一出版,即狂銷了103萬冊,成為名符其實的百萬暢銷書。從這個角度來看,同樣是出身黑道的作家,同樣描寫黑道生態的書籍,作者的經歷和冒險史是否足夠豐富起著很大的作用。儘管有些書籍短時間內火紅暢銷,可是時間拉長,它就漸漸失去優勢,在新一輪的競爭中落敗下來,黑道之書的浮沉,同樣適用於這個法則。</p> <p>在此,順便說明出版業不為人知的面向。日本和臺灣的出版社,在書籍配銷系統有所不同。正如上述,《流氓的人生 續集》上市之後,出版社並非就此風調雨順,還要處理各種突發狀況。例如,讀者群打電話詢問出版社,如何購買此書?這時出版社必須親切告知對方,可以到哪家書店,哪裡尚有現書存貨,等等。不過,僅止提供這些資訊,問題仍然不算解決,因為並非所有讀者都知道那家書店,出版社就必須為讀者提供詳細的地圖,好讓他們按圖依路尋書。對於出版社而言,這樣回應普通讀者的要求多半不成問題,可遇到黑道兄弟來電話買書,情況就大為不同了。曾經有幫派兄弟打電話到出版社說,他要買下OO本,「因為他們老大的照片刊登在那本書上……」,所以有編輯幽默自嘲,果真這樣的話,當初,他們就應當多放幾張角頭老大的照片;然後,將這些書籍銷售給極道的兄弟們,他們絕對是高獲利的基本盤。</p> <p>刺青圖書有個特點,製工方面非常精美,而且印量不多,定價居高不下,出版社通常採以付款預購的方式。不過,出版社的內部因素很多,若能如期推出最好,延後出版是常有的事情。最令人出版社擔憂的是,新書上市當日,已付款預購的幫派小弟踩著興奮的步伐來書店取書,店員卻告訴他「書籍尚未出版」,這絕對是很難善了。在黑道的世界看來,小弟已付了訂金,並配合該書上市的日期而來,而且他已來到書店,店員卻說書籍尚在印製,這簡直是在耍弄他們!說白了,他專程跑來一趟,絕不能空手而歸!遇到這種危急的情勢,想必書店應該派出最厲害的公關經理來排解。另一種情況是,黑道弟兄在報紙上看見刺青書籍的新書廣告,當日就跑到書店購書,豈知店員說「非常抱歉,這本書尚未付印??」在此,我們似乎可以想像,那個追書甚急的道上兄弟,絕不可能接受這種說法。不給他們妥善的交代,大概很難善罷干休。直言之,出版黑道相關書籍牟利的出版社,似乎都應當料敵機先,預估可能的危險,至於文弱的編輯們該怎麼辦?他們在這種環境之下,參與文字面向的刀光劍影,即使平日不穿戴防彈衣,也應該到健身房鍛煉身手。正如日本演歌「柔」的歌詞——放輸即贏(以柔克剛)一樣,遇到極道的攻擊和非理性的索書行為,總要想出安然脫身的對策,哪怕多拐幾個彎道,只要能逃出生天,日後方有得救,繼續做出究極的書籍。</p> 星期日, 八月 12, 2018 - 23:00 邱振瑞 /content/7108 <a href="/content/7107">【女人想想】暴力的遺傳密碼——女性目睹兒成年後的親密關係</a> /content/7107 <p>家庭是每個人成長中必定會接觸的地方,不論是好與壞都是一輩子的影響。當隨著年齡成長後,新的家庭可能會是一個轉變的契機,也可能會是另一個牢籠的開始。在很多家庭中,不合宜的管教方式可能是家族裡流傳下來的傳統及束縛,傷人的父母往往過去也曾經是受傷的孩子,如果我們可以看清楚家庭系統中的來龍去脈,會讓我們更能諒解這些曾經歷過傷痛的大人,也更能貼近的去感受其中的無奈和辛苦,進而找到方法協助他們。</p> <p>每年6月是台灣的家庭暴力防治月,根據衛生福利部保護資料庫統計,105年1月至106年5月成人家暴通報案件超過14萬件,其中約有1.5萬件家庭裡有目睹家暴的兒童或少年,約占10.5%。這些目睹家暴兒少直接或間接目擊、聽聞或感受暴家暴事件發生,可能出現做惡夢、尿床、焦慮、退縮甚至攻擊、傷人等行為,影響人格發展相當深遠。</p> <p>雖然統計資料尚未指出這些施暴者或被施暴者過往童年是否有經歷過家暴事件,但實務工作中的確有許多例子是施暴者與受暴者過往都有被施暴的家庭經驗,導致其日後組成新家庭時也深受影響,使得這種暴力魔咒不斷出現與無法斷絕。</p> <p>媽媽小青與10歲的女兒小鈴遭到先生家暴來到勵馨基金會求助,當初因為先生的暴力控制太過窒息而逃離案家。來到安置家園後,沒有了先生的牽絆,小青反而不太習慣,會將自己的不安情緒發洩在女兒身上,小青表示如果先生願意道歉就馬上回家。初期先生會打電話威脅要小青回家,但過了幾個月後,先生不再與小青聯繫,反而使她感到心慌。</p> <p>小青擔心的是,這個曾經相愛過的人難道不再重視我了嗎?即使回家後極可能有再受暴的風險,小青仍想著帶著小鈴回到先生身邊一起生活,畢竟這樣還是有個依靠…。</p> <p>小青發現小時候,自己的父母親也是這樣的相處模式。父親在家話很少,總是努力工作;但回家後因喝酒情緒不穩定會對母親施暴,自己只能在暗處哭泣。母親長期的壓抑,會在父親外出時對小青發脾氣、毒打,認為小青是害自己與先生關係失和的原因。社工帶著小青探索與回想過往生命故事,小青才驚覺原來自己正複製兒時與父母親的相處模式在孩子身上。</p> <p><img alt="" class="caption" src="/sites/default/files/images/insert/policy/2qing_xu_huo_shan_.jpg" style="height:338px; width:600px" title="情緒火山。來源:作者提供" /></p> <p>類似的故事在我們實務工作中不斷的上演。阿秀曾經與男友分手三次,每次都是因為受不了對方外遇及動手施暴而離開對方,但又因對方的懇求和自己的不捨而回到男友身邊。她常常自嘲自己命運不好才會遇人不淑,在戀愛關係中,阿秀很努力的投入感情與付出,卻都遇到錯的人,但阿秀仍告訴自己不要放棄,一定會遇到合適的對象,不會再受到暴力對待。</p> <p>上個月阿秀打電話告訴社工,最近又與新男友分手,原因是新男友酒後會動手毆打阿秀…。阿秀告訴社工小時候爸媽關係不好,爸爸經常有不固定的外遇對象,回家後只要媽媽詢問爸爸的行蹤便會被毆打,事後爸爸會買很多禮物送給媽媽。媽媽告訴家裡的孩子,爸爸還是很愛這個家的,只是一時不小心才動手打人。阿秀在述說過程中發現,自己跟媽媽的想法極為相似,都是不斷原諒對方的過錯,為施暴者尋找合理對自己施暴的原因,卻未能真正意識到自己的權益,才會在關係中失去自我,辛苦的面對每一段感情。</p> <p>社工主要在幫助受暴婦女及其子女脫離受暴的環境,因社工的支持與陪伴,協助受暴婦女離開這段受害關係。但更重要的是,社工如何帶著婦女回溯從目睹兒成為受暴者的經歷,去看清楚這段關係始末,釐清暴力的原因以及因應暴力時的求生存的姿態,才不會重蹈覆轍而受到傷害。</p> <p>根據薩提爾求生存姿態模式中可見,它源自一個低我價值和不平衡的狀態,當我們感受到可能有威脅時,為了保護自我價值,我們選擇採用生存姿態來對抗威脅。這些求生姿態,是想得到他人的接納,同時隱藏我們內心的恐懼,以感覺到與他人連結。 (Virginia Satir, John Banmen, Jane Gerber, Maria Gomori,1998;John Banmen,2008).</p> <p>薩提爾模式以外顯行為的方式展現人們自我價值的內在感受。分別有:「討好」、「指責」、「超理智」、「打岔」,及「一致」。</p> <p>A. 求生存的應對姿態——討好<br /> 當使用討好姿態時,我們不顧自我價值的感受,而將權力交給他人,或者來者不拒;當我們表現的討好成功取悅某人時,我們會感到心滿意足,直到另一個人的不悅打破這一切為止。</p> <p>B. 求生存的應對姿態——指責<br /> 指責和討好相反,為了保護自己而選擇蹂躪別人或環境,由於指責的爆炸性特點,常使用指責的人也常常切斷和他人親密的聯結。</p> <p>C. 求生存的應對姿態——超理智<br /> 這姿態最明顯的特微是過分客觀。當使用超理智時,我們不允許自己或別人注意感受,處理衝突的方法是引用研究或數據來證明我們永遠是對的。當我們超理智時,我們會從人群裡退縮,且承受孤單之苦。</p> <p>D. 求生存的應對姿態——打岔<br /> 打岔是企圖在討論問題時分散他人的注意力,一直改變想法,想同時做無數的活動,無法把注意力專注地放在同一件事上。打岔的人相信,只要可以把帶有任何程度壓力的話題轉移注意的方向,就可以生存下去,但原本的問題得不到幫助。</p> <p>受暴婦女與施暴者的互動過程中,可回溯至兒時經驗,女性目睹家暴者在幼時家庭中學習到自我貶抑與低自尊的信念;因家暴經驗的影響,藉由別人的行為來界定自己有沒有價值。當我們愛與被愛的基本渴望受到威脅時,為了維持關係或保護自己,我們可能選擇討好、指責、超理智或打岔的求生應對姿態。</p> <p><img alt="" class="caption" src="/sites/default/files/images/insert/policy/3_59.jpg" style="height:338px; width:600px" title="來源:作者提供" /></p> <p>就親密關係互動裡,若兩人的互動模式僅停留在某一種姿態中,可能會使親密關係失去平衡且越來越糾結。若在互動中當感到痛苦時,有人會選擇轉換姿態;但也有人會選擇繼續維持姿態。畢竟這些應對姿態皆非平衡健康的模式,我們仍需要釐清自己內心最深處的想望,以及正視自己害怕失去和無法面對的事實,才有辦法讓自我內在與外在有一致性的表現。</p> <p>我們在防治家暴及目睹家暴工作中的發現,需要以整個家庭系統來看脈絡。婦保工作主要是引導受暴婦女探索自己過往童年經驗,並且與現在的困境連結,不再將家暴視為單一事件或個人問題。而當我們在提供目睹家暴兒少服務時,除了心理輔導外,也協助她們釐清暴力的原貌,不再有過多自我責難,或內化大人的因應模式,引導她們學習正確理性的因應能力,使其在成長過程中有力量保護自我的身心,並建立健康的自我價值,減少代間傳遞的情形。因此目睹家暴服務不僅為了防止他們成為未來的施暴或受暴者,也為了讓他們在暴力環境中形成的非理性與不健康信念,有機會得到調整與找到出口。</p> 星期四, 八月 9, 2018 - 23:00 施宜君 /content/7107 <a href="/content/7105">【翻譯偵探事務所】兒時回憶:東方世界少年文學選集</a> /content/7105 <p>東方出版社的世界少年文學選集,陪伴了無數台灣的小學生,相信是許多讀者最早接觸的一套「世界名著」。這套書從民國五十一年開始陸續出版,全文注音,初版封面是拱門加彩色石頭造型。裡面有《小公主》、《愛的教育》、《小婦人》這類兒少經典,也有不那麼適合兒童閱讀的《茶花女》、《埃及艷后》、《王子復仇記》等,甚至還有中國的《水滸傳》、《西遊記》等。後來經過數次改版,《水滸傳》、《西遊記》這些中國小說改列入「東方少年古典小說精選」系列,原來的世界少年文學選集則改名為「世界少年文學精選」,共發行119冊,也有簡體字版本,長銷超過半世紀。</p> <p><img alt="" class="caption" src="/sites/default/files/images/insert/policy/image001_30.jpg" style="height:394px; width:600px" title="東方出版社的世界少年文學選集長銷超過半世紀。(圖片來源:作者提供)" /></p> <p>這套書參與的名家不少,包括台大中文系教授黃得時、林文月、台籍作家廖清秀、施翠峰、文心(許炳成)、黃娟,兒文作家蘇尚耀、當過蔣經國翻譯的劉元孝等。以上除了蘇尚耀是外省人之外,全是台籍譯者,而且都接受過日本教育。為什麼呢?因為這套書主要是從日文翻譯的,尤其是前五十幾冊,包括《水滸傳》和《西遊記》都是從日文翻譯的,連封面的拱門設計也是模仿日本的。這套書主要的來源是日本講談社「世界名作全集」和偕成社「世界名作文庫」,兩套書都是在1950年代發行,而且封面也都是拱門造型。所以講談社、偕成社、東方三套都是拱門,真不知道為什麼在那個年代這麼流行拱門。東方版有不少直接採用日文版封面,如以下的例子:</p> <p><img alt="" class="caption" src="/sites/default/files/images/insert/policy/image003_26.jpg" style="height:450px; width:600px" title="講談社「世界名作全集」和東方「世界少年文學選集」封面一樣是拱門造型。(圖片來源:作者提供)" /></p> <p><img alt="" class="caption" src="/sites/default/files/images/insert/policy/image005_21.jpg" style="height:533px; width:600px" title="偕成社「世界名作文庫」和東方「世界少年文學選集」封面也都是拱門造型。(圖片來源:作者提供)" /></p> <p><img alt="" class="caption" src="/sites/default/files/images/insert/policy/image007_14.jpg" style="height:801px; width:600px" title="偕成社的新版封面是雙拱門,圖也變小了。(圖片來源:作者提供)" /></p> <p>偕成社後來改過封面,把原來的單拱門改為雙拱門,圖也縮小到四分之一,但圖是一樣的,所以東方版的封面反而保留更多細節。例如東方版的《茶花女》,封面可以看到捧花和手套,偕成版《樁姬》反而看不到;《埃及艷后》也有類似的情況。</p> <p>日本從明治時期銳意西化,大量翻譯西方文學,到了戰後,許多教育專家建議讓小孩閱讀世界名作,作為教養的一部分,1950年代就是全集、系列套書的全盛期。講談社和偕成社這兩套書都在1950年代出版,都是精裝本,講談社出了180本,偕成社出了140本,書目重複性很高,像是《基度山恩仇記》、《唐?吉訶德》、《孤星淚》這種名作兩套都有,因此要看到日文版才能一一確認東方版本的來源。日本這兩套叢書的出版目的是為了「教養」,但東方出版社翻譯這些名作的目的卻頗讓人驚訝,居然是為了學習中文。東方版每一本的封面摺口都有這段文字:</p> <p class="rteindent1"><span style="font-family:標楷體,dfkai-sb,biaukai">我們中國的語言文字,已經傳下五千多年,仍然是健在,仍然用在我們日常的生活中。這樣偉大悠久的語言文字,<u>雖然在我們家裡活了五千多年,可是我們還有好多人,不認識它的面孔。</u>我們為了要補救這個遺憾,所以想請大家多讀一些書,跟文字多接觸、多親密,而達到每個人都能寫本書。這就是我們出版「世界少年文學選集」的動機。</span></p> <p>從這段文字,可以隱約感受到戰後台籍知識份子對於「中文不夠好」的焦慮,因此翻譯目的竟是「加強認識本國的語言文字」,在翻譯史上堪稱異數。 &nbsp;&nbsp;</p> <p>這兩套日文書的教育目的濃厚,不但每一本都有前言,告訴小讀者應該從故事中學到什麼,還有人物介紹,唯恐小讀者分不清楚誰是好人誰是壞人,都事先在人物介紹中直接告訴你。而且這兩套書都是走「再話」(改編本)路線,許多世界名著原來並不是為兒童寫作,為了把每一本都改寫成長度差不多、適合兒童閱讀的版本,情節改動當然不會少,尤其是性禁忌。《茶花女》主角是歡場女子,本非適合兒童模仿的典範,男主角在茶花女死後回到巴黎,還挖墳開棺,這種恐怖情節當然是兒童不宜;所以改寫版把交際花女主角改為期待婚姻的純情女子,也把結局改為茶花女死在情人懷中,比原作浪漫許多。《哈姆雷特》裡的母后再嫁小叔,有違背倫常疑慮,改寫版乾脆抹掉這個角色,以免尷尬。《埃及艷后》裡的女王先後與凱撒和安東尼都有過戀情,改寫本卻完全不提舊情人凱撒,極力鋪陳女王和安東尼的浪漫愛情,從一而終。《戰爭與和平》裡人妻愛倫的出軌情節也被刪除;《基度山恩仇記》裡男主角和養女的曖昧情愫,也改為天倫之樂。《水滸傳》也有類似的操縱:閻婆惜原是宋江外室,日文改寫本卻改為當天初次見面的料理店女兒,也沒有發生關係就被宋江殺了;中文版把料理店女兒改為酒店女兒,也一樣是當天初見;潘金蓮挑逗武松一節當然完全刪掉。《西遊記》裡豬八戒調戲嫦娥、女兒國女王招親挑逗唐僧等情節,也都被刪除。可見性禁忌還是改寫者最在意的部分。其他改動也不少,像是《水滸傳》,雖然中文版的前言說是根據金聖嘆的七十回本改寫,但內文其實一直寫到征大遼,是百回本才有的情節,已經超過七十回的盧俊義驚惡夢,就是因為日文版本把結尾改得相當愛國主義,中文版本的所有兄弟也都忽然非常愛國。</p> <p>這種跟原作差很大的改寫本,到底能不能增加兒童的「文學素養」?&nbsp;大人到底該不該鼓勵兒童接觸淨化過的世界文學名著?這在日本也曾引起爭議。如偏自由派的岩波書店就相當反對這種再話本,主張選擇適合兒童的文本,如《小王子》、《怪醫杜立德》這種本來就不涉及性禁忌的作品,全譯而不加以改編。隨著全世界為兒童創作的作品越來越多,日本本土的兒童文學也越來越茁壯,從世界文學名作改寫成兒童版本的需求日漸降低。1970年代以後,再話本在日本就逐漸退流行了,但在台灣似乎沒有引起什麼爭議,東方這套改寫本比日文版大概又多流行了二十年左右。只是到了現在,十九世紀的偉大名作,畢竟距離現代兒童的生活經驗太過遙遠,如《愛的教育》就太過民族主義,在原作發源的義大利也已經不再流行,難怪這幾年我的學生幾乎都沒聽過這部作品;而《苦兒流浪記》、《苦女努力記》(即小英的故事)、《小公主》、《孤雛淚》、《苦海孤雛》裡的兒童主角,一個比一個苦命又善良又堅強,現在小讀者也很難有共鳴。現在的小孩比較喜歡好笑、奇幻、有動物、冒險的故事,主角也要有些缺點,不能總是溫良恭儉讓的完美小孩。這種苦命好小孩努力奮鬥最後成功的故事,似乎也逐漸消失在兒童的必讀書單上了。</p> 星期四, 八月 9, 2018 - 23:00 賴慈芸 /content/7105 <a href="/content/7102">大群館之後:誰來正視學生的居住權益(下)</a> /content/7102 <p>往前閱讀:<a href="/content/7101">大群館之後:誰來正視學生的居住權益(上)</a></p> <p>文化大學宿舍除了有嚴重的供給不足問題外,這次事件也暴露出居住品質的問題。透過媒體揭露,大群館4人擠5坪空間,顯然是偏小了,看起來似乎也沒有交誼、會客的空間。荒謬的是,撇開大群館用地是否合法,對這樣的居住環境,教育部僅表示:「<a href="http://news.ltn.com.tw/news/life/paper/1211460">曾有調查研究指出較合宜的住宿空間標準,不含公共空間為每人2.4坪,若包含公共空間為每人3.6坪,大群館的住宿空間,包含浴廁每人僅1.25坪,空間明顯不足。</a>」更讓人訝異的是,原來主管單位這麼多年下來,居然連一個學生住宿合理的空間規範的都沒有。<img alt="" class="caption" src="/sites/default/files/images/insert/policy/title-752_0.jpg" style="height:400px; width:600px" title="文化大學遠景(圖片來源:維基圖庫,作者othree,創用CC2.0授權)" />大學學生住宿的供給明顯不足,且真正的需求狀況無法反應在在目前的統計資料上。同時,學生宿舍的居住品質、空間、機能等問題也從未被正視。這倒底該負責?</p> <p>我們先看學校,以這次大群館為例,當年與又昱簽約的前校長吳萬益表示:「<a href="http://news.ltn.com.tw/news/focus/paper/1210856">因學校宿舍不足,學校附近又一屋難求,學生每天往返仰德大道非常辛苦,因此優先考量興建宿舍及校外承租宿舍</a>」,並規劃將大忠館改建為學生宿舍。透過吳校長的聲明,學校顯然是知道學生的住宿需求的。但為何後來未把大忠館改建列為優先事項?很明顯的,學校並未將滿足學生的住宿需求當成重要的事。不只這次大群館,歷年來文化學生在居住上的抗議從未停過,學校仍置若罔顧,期待學校主動解決是不切實際的。</p> <p>那作為全國各大專校院主管機關的教育部呢?我們看到對是否補助文化宿舍經費說法反覆,相關問題始終狀況外,事件爆發至今,到現在也完全拿不出對策。大群館事件可以說教育部對全國大專學生住宿問題的寫照:責任推給學校,總是圍繞在學校提供的數據打轉,又把主管機關的權力自我設限在發放補助款等。</p> <p>正如前述校外租屋人數的統計一樣,教育部對學校呈報的資料照單全收,卻不去檢視數據是否合理,有哪些問題、要怎麼解決?對宿舍的合理空間與居住品質,對照日前<a href="http://www.chinatimes.com/newspapers/20180724000540-260102">勞動部將公告移工住宿新基準</a>,擬規範移工居住與浴廁比例等,我們的教育部卻還『將收集各大學狀況及看法,評估是否訂出建議標準。』幾十年來大學學生宿舍供給不足、居住品質堪慮,可以說就是教育部長期縱容下的結果。</p> <p>教育部除作為公共資源的分配者外,尚承擔著維護學生受教權益、社會公正、培訓人才等責任。面對學生與校方不對等的關係,主管機關如果仍置身事外,將使學生更加弱勢,任憑學校乃至學店的宰割。</p> <p>教育部應該要積極的負起維護學生居住權益的責任,特別是現在的高教環境已大不相同,在少子化的壓力下,不管是國立私立都面臨嚴峻的招生考驗,給了主管單位保障學生居住權更大的空間。對學校來說,少子化生源減少,當然倍感壓力,但如果站在學生受教品質來說,則是提高教育品質的難得契機。學生少了,理應有比過去更多的活動空間、更少的校園資源競爭者、有更長的老師指導時間等等,當然也應有更大的機會可以住進學校的宿舍。</p> <p>教育部應該善用少子化的契機,積極介入學生住宿問題,並且除了改善長期以來宿舍床位供給不足問題外,也要設法提升學生的租住品質,具體來說,建議可以從底下三個方向切入:</p> <p>一、儘速制訂學生宿舍數量與品質基準:如本文所述,目前的學生宿舍統計無法充分反應學生的住宿需求,應該要以其他的調查方式予以修正。例如戶籍在其他縣市很有可能就有住宿需求。當然並不是單純考量學生戶籍所在地,學校的地理位置、所在城市、大眾運輸健全否,都會影響需求,要精確掌握有一定的困難,但也不是像現有粗糙的任由學校估計,全校學生需求等客觀的調查會比現有方式可靠的多。透過對學生住宿需求的掌握,教育部應與學生、家長以及學校共同建立一套應提供宿舍量的基準。</p> <p>二、善用政策工具,引導學校改善學生宿舍:因大學自治,加上業務分工,主管機關對大學宿舍似乎可以介入的空間有限。以這次大群館事件來說,宿舍床位只是現行私校獎補助款諸多指標之一,影響的補助金額有限,且因教育部內部分工的因素,學生宿舍歸高教司與技職司管理,學生校外租賃部分則是學特司的業務,學生住宿問題被切割,欠缺整體思考。</p> <p>三、資訊揭露:為了保障學生受教權益,各學校辦學資訊透明本來就是學校與主管機關責無旁貸的責任,除了讓社會大眾可以瞭解接受大量公共資源補助的各大學辦學狀況外,也可形成社會監督的力量。事實上,隨著教育改革,越來越希望學生是憑個人性向與規劃選擇學系,大學可以更開放、更貼近社會及個人的需求,學校的各項資訊公開對這樣的學生選擇是必須的。</p> <p>最後在這次大群館事件中,幸好有台北市政府的介入,提出原居住學生下學期的住宿方案,這也提醒我們地方政府可以扮演的角色。表面上,大學生住宿問題是學校乃至於主管機關教育部的責任,地方政府本來就管不到大學,除了土地分區使用、安全管理外,其實是可以置身事外的。然而,台北市政府這次的積極介入,提醒我們地方政府的可能。</p> <p>在目前的憲政秩序下,舉凡教育、經濟發展、乃至社會福利,主要的權力都是掌握在中央政府的手裡。然而,一所大學的存在,不管他的規模再小,與地方的關係卻是千絲萬縷的,從師生的住居飲食、校園環境衝擊、擁有的研究能量、社區互動等。再者,大學也擁有許多有助於地方治理的資源,可能可以協助區域產業所需的創新技術、研究人力,畢業生更可投入生產、社區工作等。因此地方政府若能積極的與大學合作,就有可能創造雙贏的成果。</p> <p>拿學生住宿來說,現況除了自建外,學校本來就可以尋求外部的資源,比如向民間承租、BOT等,這意味著地方政府當然可以興建宿舍來與學校合作。縣市政府可以做的不僅如此,為何不能思考與社會住宅整合?如果有學生一同混居,是不是有助於改變對社會住宅的刻板印象?而除了整棟的宿舍、住宅外,有沒有可能在人口外流、機能萎縮的老舊社區引進學生入住,甚至仿效荷蘭的<a href="http://www.storm.mg/lifestyle/145097">跨代屋</a>,讓學生陪伴老人、一起生活?也就是說,學生居住的形式絕不僅有傳統的獨棟宿舍建築一種,有可能結合地方資源,創造多元的模式,在保障學生的居住權益同時,甚或是解決其他社會問題,這就看地方政府的創意與規劃了。</p> <p>學生的居住問題很嚴峻,但決不是陳痾難解,端視政府的決心。期待中央的教育部趕快動起來,年底的縣市長選舉,也開始有候選人重視,不要再拖延了。</p> 星期三, 八月 8, 2018 - 22:42 李知非 /content/7102